国产古装妇女野外A片
剧情简介
电影中，魏平安千里迢迢去内蒙古寻找谣言的源头，猛追造谣者的几场追逐、打斗的戏，让观众充分感受到了人物面临的紧张和危险，观众不再置身事外，而是如身临其境般地感受现实中的矛盾冲突。虽然有观众认为魏平安为了一个与自己毫不相干的人而去冒险“追凶”不符合现实逻辑，但现实中缺乏的就是这样一种“穷追不舍”“舍得一身剐”的精神，这是电影中平民英雄的特质。恰恰是平凡的底层人物，才会这么一根筋，有股傻劲儿。聪明的人懂得识时务，是绝对不会冒险的。然而我们的社会，却需要这样的“傻瓜”。从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。
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